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Ainsi, Messiours ot chors conlivros, qiiaïul nous de- 

 mandons un projot d'odilicc à rarchiloctc , ce nVsi pas 

 S(Md('m(MU avec notre devis (jue nous endjarrassons sa 

 marche progressive, c'est encore par des règles plus ou 

 moins arbitraires qu'il ne peut enl'reindre que sous peine 

 d'être blâmé par les connaisseurs. 



Enfin, le projet est fait dans ces encourageantes condi- 

 tions; passons maintenant à l'exécution. 



Après avoir arrêté sur le papier, c'est-à-dire sur une 

 surface plane, les formes d'un objet qui doit avoir les 

 trois dimensions; après s'être rendu aussi bien compte 

 que possible, par des projections, des dessins perspectifs, 

 des modèles en petit et par le travail de la pensée de 

 l'effet que produira dans l'espace l'édifice qu'il a conçu, 

 l'architecte met la main à l'œuvre, et bientôt les masses 

 principales commencent à sortir de terre et à se des- 

 siner sur le ciel. Ici surgit pour l'artiste toute une série 

 de déboires. 



Les mille effets de la perspective réelle se produisent : 

 telle masse qui se dessinait d'une manière heureuse dans 

 les projections, heurte durement ses lignes avec celles 

 d'une autre partie de l'édifice qui n'avait pas été considérée 

 encore sous cet aspect; telle autre, qui avait sur le dessin 

 des proportions harmonieuses, paraît maigre et efflanquée 

 depuis qu'elle se détache sur l'azur des cieux ; telle autre 

 encore semble lourde depuis que l'œil en embrasse à la fois 

 toutes les dimensions. Que faire! Les plans et devis sont 

 arrêtés, revêtus de tous les visa possibles, les travaux sont 

 adjugés à un entrepreneur qui se soucie fort peu en général 

 de la question d'art, mais beaucoup de n'être pas entravé 

 dans la marche régulière de ses travaux. Que faire ! que 

 faire ! grave est l'embarras de l'architecte. Laissera-t-il le 



