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Paris, ils avaient à loiir disposition los (locunionts de la 

 corporation de Saint-Julien des ménéiriers et les ordon- 

 nances royales qui réglementèrent celle institution. M. Cas- 

 til-Jîlaze et d'antres ont fait connaître quelques détails de 

 son organisation depuis le quatorzième siècle, et, quoique 

 d'un intérêt bien inl'érieur à celui que présente l'hisloire 

 de la musique religieuse à la même époque, ces renseigne- 

 ments ont suiïi pour établir la part duc à cette corpora- 

 tion dans les trausformations successives de l'art musical 

 jusqu'à nos jours. 



La Belgique, où, relativement aux pays voisins, la mu- 

 sique vocale avait très - anciennement atteint un liant 

 dciitré de perfection, la musique instrumentale ne pouvait 

 être restée stationnaire. 



Aussi vit-on, dès les temps les plus reculés, les solen- 

 nités civiles y être constamment accompagnées, autant 

 que les cérémonies religieuses, de l'exécution de mor- 

 ceaux de musique, joués par de petites compagnies, ou, 

 comme on avait la coutume de le dire au seizième siècle, 

 par des bandes d'instrumentistes. Nombreuses dans les 

 processions, elles étaient plus nombreuses encore dans les 

 solennités, moitié profanes, moitié religieuses, des foires 

 et des kermesses, vulgairement nommées ommerjonçieii. 

 Les églises et les villes payaient avec une égale générosité 

 les musiciens qui, par leurs accords, venaient en rehausser 

 l'éclat, et chaque localité s'ingéniait à surpasser ses voi- 

 sins par la nouveauté, sinon par l'étrangeté des détails. 



A l'appui de ce qui précède, nous citerons un ommeganf/ 

 d'une ville flamande, petite à la vérité, mais dont on com- 

 prendra que nous ayons compulsé les archives avec un 

 intérêt tout particulier. 



Cet ommegang eut h'eu en 1405, au mois d'aoïU, à 



