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qui l'entraînait vers la carrière des arts. Si Ton avait 

 voulu faire de lui un jurisconsulte, ou ne l'aurait pas mis, 

 dès l'âge de douze ans , en apprentissage chez un graveur. 

 Un point plus difficile à éclaircir se présente. Il existe 

 à l'école des beaux-arts de Paris des mémoires manuscrits 

 sur la vie et les ouvrages des membres de l'ancienne Aca- 

 démie de peinture et de sculpture. Ces mémoires, qui ont 

 été publiés pour la première fois il y a quelques années 

 (1854), ont été rédigés par des écrivains contemporains 

 des artistes dont ils renferment les notices biographiques, 

 d'après des renseignements fournis par les familles de ces 

 derniers. L'auteur du mémoire sur Edelinck, qui déclare 

 se conformer aux notes dont il a reçu la communication , 

 et qui donne très-exactement, d'ailleurs, la date de la nais- 

 sance du graveur anversois, dit que Gérard Edelinck fut 

 d'abord placé par son père sous la direction d'un peintre, 

 et que l'assiduité avec laquelle il copiait les plus belles 

 estampes de l'école flamande ayant fait connaître sa véri- 

 table vocation , il fut confié aux soins de Corneille Galle, 

 le jeune. S'il faut en croire l'auteur du mémoire, Gérard 

 fit des progrès si rapides, en mettant à profit ce qui 

 l'avait frappé dans les estampes de Visscher, Bolswert et 

 autres, que Galle sentit son impuissance à conduire jus- 

 qu'à son développement complet un talent de tant d'avenir. 

 Un jour donc, le maître, croyant remplir un devoir de 

 probité, prit la résolution d'abréger un apprentissage dé- 

 sormais inutile, et de reconduire chez son père le dis- 

 ciple dont le seul défaut était une aptitude trop prononcée. 

 Bernard Edelinck, en voyant Galle lui ramener sou fils, 

 crut que celui-ci avait donné quelque grave sujet de 

 plainte. L'artiste se hâta de le rassurer, en lui expliquant 

 que Gérard avait autant de zèle que de talent : « Je n'ai 



