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 plus rien à lui montrer, ajouta-t-il; il grave à présent 

 mieux que moi. Si je le gardais encore, je lui ferais 

 perdre son temps. Je vous le rends donc. » 



Ces détails circonstanciés ont-ils été inventés par l'au- 

 teur du mémoire auquel nous les empruntons? On a peine 

 à le croire. 11 y a tout lieu de supposer qu'Edelinck étudia 

 sous la direction d'un peintre, en même temps qu'il ap- 

 prenait le maniement du burin de Gaspard Huybreclits, 

 chez lequel il est incontestable qu'il fit son apprentissage. 

 Il s'est montré trop grand dessinateur, pour qu'on puisse 

 admettre qu'il n'ait eu des leçons que de ce graveur dont 

 les estampes accusent une absence complète du sentiment 

 et de la science de la forme. Un motif semblable nous 

 porte à penser que Gérard quitta l'atelier d'Huybreclils 

 pour entrer dans celui de Galle, le jeune. Ce dernier 

 n'était pas, il s'en faut de beaucoup, un graveur de pre- 

 mier ordre; mais l'enseignement qu'il avait reçu de son 

 père n'avait pas été tout à fait stérile, ainsi qu'on en peut 

 juger par les portraits qui forment la meilleure partie de 

 son œuvre, et notamment par celui d'Octavius Piccolo- 

 mini. 11 n'y aurait rien de surprenant à ce que Gérard 

 Edelinck eût étudié sous sa direction la pratique du burin , 

 qu'il connaissait bien, tandis qu'il uybrechts, obscur fabri- 

 cant d'images de dévotion, n'était capable que de porter 

 atteinte à ses heureuses facultés naturelles, en lui faisant 

 contracter de mauvaises habitudes dont il lui aurait été 

 diiïicilede se débarrasser par la suite, et dont ses premiers 

 travaux ne présentent pas de trace. Il n'existe heureuse- 

 ment aucune analogie entre la gravure d'Edelinck et celle 

 de Gaspard Huybreclits; l'impossibilité de son séjour près 

 de ce maître inhabile, pendant une période de onze années, 

 est démontrée par le caractère même de son talent. On 



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