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est, au contraire, fondé à rattacher ce talent aux prin- 

 cipes dont Galle le jeune a fait l'application dans ses ou- 

 vrages, et qui tenaient encore de la grande école des 

 maîtres formés par Rubens. Nous ne récusons pas le 

 témoignage fourni par les registres de la corporation de 

 saint Luc; mais nous osons affirmer qu'il est incomplet. 

 Gérard Edelinck entra d'abord chez Gaspard Huybrechts, 

 puis il passa sous la direction de Corneille Galle. La com- 

 paraison des estampes de notre artiste avec celles des 

 deux graveurs que lui donnent pour maîtres des versions 

 différentes, mais facilement conciliâmes, est , pour former 

 notre opinion , une preuve qui n'a pas besoin de la con- 

 firmation des documents officiels. 



Lacombe a dit dans son dictionnaire des beaux-arts 

 que la réputation qu'Ëdelinck s'était acquise par ses ou- 

 vrages l'avait fait désirer en France, et que « Louis XIV, 

 cet auguste protecteur du mérite, attira par des bienfaits 

 le célèbre artiste. » Cette énonciation d'un fait qui n'est 

 pas conforme à la vérité, a induit en erreur plusieurs bio- 

 graphes sur les circonstances qui ont motivé l'expatria- 

 tion de Gérard Edelinck. Notre Anversois n'était pas cé- 

 lèbre lorsqu'il vint en France; Louis XIV ne l'a pas attiré 

 par ses bienfaits. C'est un lieu commun qui se rencontre 

 dans les notices de tous ceux de nos Flamands qui sont 

 allés à Paris, vers la fin du XVII me siècle, chercher la 

 fortune que les hommes de talent ne manquaient pas d'y 

 trouver. Par suite des événements politiques, la vie s'était 

 retirée de nos provinces, tandis qu'un grand mouvement 

 se faisait en France, dans la sphère des arts, sous un règne 

 qui a bien justifié la prétention d'être grand en toutes 

 chovses. 



Edelinck quitta donc Anvers, pour se rendre dans la 



