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crire et dont le fond est le même dans les deux versions, 

 n'est pas seulement curieuse par les détails intimes qu'elle 

 donne sur l'artiste dont nous nous occupons, elle est im- 

 portante en ce qu'elle prouve qu'à son arrivée à Paris, 

 Edelinck étant un graveur singulièrement habile, et en ce 

 qu'elle répond à certaine allégation de l'auteur du Mémoire 

 académique : « Edelinck, dit naïvement cet écrivain, 

 travailla sous François Poilly et grava plusieurs tableaux 

 d'histoire et plusieurs portraits auxquels cet excellent artiste 

 ne dédaigna pas de mettre son nom. » Cette condescen- 

 dance du graveur français s'explique parfaitement, et elle 

 lui fait moins d'honneur que ne paraît le croire l'écrivain 

 dont nous avons cité les paroles. Poilly avait reconnu 

 que le jeune Flamand maniait supérieurement le burin. 11 

 pouvait donc signer ses œuvres en toute sécurité d'amour- 

 propre, et sans faire preuve, en cela, d'une grande géné- 

 rosité. Du reste, nous verrons tout à l'heure qu'il sut 

 rendre justice au mérite de celui que nous appellerons non 

 pas son élève, mais son aide, et qu'il facilita son début 

 dans la carrière où il devait s'illustrer. 



Si Edelinck était entré dans l'atelier de François Poilly, 

 ce n'était point assurément pour recevoir des leçons dont 

 il n'avait pas besoin, c'était afin de gagner quelque argent 

 pour vivre, en attendant qu'il se fût créé des relations 

 personnelles et qu'il eût obtenu des commandes directes. 

 Poilly fit mieux que de daigner mettre son nom au bas 

 des planches exécutées par Edelinck. Il abrégea la durée 

 d'une situation subalterne où il répugnait à sa conscience 

 de laisser végéter l'artiste anversois. Un jour que celui-ci 

 avait terminé une estampe complètement réussie, son 

 patron lui dit de la signer et le nom de Gérard Edelinck 

 lut révélé au monde connaisseur. « Ce trait de générosité, 



