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 dit Tailleur du Mémoire, est d'autant plus digne d'être 

 publié, que la jalousie a fait marcher trop d'artistes dans 

 un chemin tout opposé. » 



Pour le graveur comme pour le peintre, le seul moyen 

 d'arriver à la fortune était d'obtenir les bonnes grâces de 

 Le Brun, dont l'avis faisait loi en matière de commandes 

 et d'encouragements. Edelinck se proposa de solliciter 

 cette puissante protection. Il s'était lié d'amitié avec Phi- 

 lippe de Champagne, son compatriote. Ce maître lui confia 

 un saint Jérôme, qu'il venait de terminer, pour en faire 

 la gravure. Edelinck exécuta sa planche avec soin et en 

 porta une épreuve à Le Brun. Le premier coup d'œil suiïit 

 au peintre des Batailles d'Alexandre pour lui faire discer- 

 ner le mérite de l'estampe qui lui était présentée par notre 

 Anversois, et pour lui faire entrevoir l'avenir réservé à 

 celui-ci. Un intérêt personnel influa, il est permis de le 

 supposer, sur la résolution que prit Le Brun de se faire 

 le protecteur d'Edelinck dont le burin promettait à ses 

 compositions un interprète habile. 



Le Brun mit sous les yeux de Louis XIV l'estampe du 

 saint Jérôme et en obtint la promesse que l'auteur de ce 

 bel ouvrage ne serait pas oublié dans la distribution des 

 faveurs royales. Edelinck, ayant eu connaissance de cette 

 démarche et de son issue favorable, adressa au roi une 

 demande qui prouve que le sentiment artiste parlait plus 

 haut, chez lui, que l'ambition; c'était d'obtenir une place 

 à l'Académie de Rome, avec la pension dont jouissaient 

 temporairement les titulaires. Son désir était d'aller étu- 

 dier les beaux modèles de l'art antique et de la renaissance 

 italienne, puis de revenir à Paris avec un talent qui eût 

 été, suivant lui , plus à la hauteur de la tâche qui pourrait 

 lui être confiée. Sa requête fut accueillie; mais Colbert, 



