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l'amitié qui l'unissait à Philippe de Champagne, son com- 

 patriote, le porta naturellement à se faire l'interprète des 

 œuvres de ce maître. Pour graver le Moïse, il. associa son 

 burin à celui de Nanteuil, ou, ce qui est plus juste, il 

 termina la planche qu'avait commencée ce graveur célèbre 

 et qui lui était échue par succession, ainsi qu'on le verra 

 plus tard. Il fit seul les planches de Jésus et de la Sama- 

 ritaine, de la Vierge de douleur, du Roi Salomon et de 

 saint Jérôme. Reportant sur le neveu l'affection qu'il avait 

 vouée à l'oncle, il grava, d'après J.-B. de Champagne, 

 dont les productions n'étaient guère faites pour l'inspirer, 

 Un Ange planant dans le ciel, saint Ambroise, saint Atha- 

 nase, saint Basile le Grand et saint Grégoire de Nazianze. 

 ÏJ Annonciation, d'après le Poussin, est une des belles 

 planches de l'œuvre d'Edelinck. Parmi les artistes de 

 l'école moderne dont il reproduisit les compositions, on 

 remarque : Jacques Stella, D. Halle, H.Sourley, H.Walelé, 

 Van Plattenberg (connu en France sous le nom de Plalte- 

 Montagne) , Coypel et Le Pautre. Plusieurs maîtres an- 

 ciens eurent également en lui un traducteur fidèle de leur 

 pensée, de leur style, des effets de leurs œuvres; car on 

 est frappé, en examinant la nombreuse série de ses es- 

 tampes , de la variété qu'il a mise dans son travail, avec 

 l'intention, heureusement réalisée, d'appliquer à chaque 

 peintre un mode particulier et caractéristique d'interpré- 

 tation. C'est ainsi que le Déluge, d'après Alexandre Véro- 

 nèse, morceau d'une singulière vigueur, diffère essentiel- 

 lement de la Sainte Famille de Raphaël , où tout est suave 

 et moelleux; c'est ainsi que le Combat des quatre cavaliers, 

 d'après Léonard de Vinci, présente, à son tour, un tout 

 autre aspect. En vain dira-l-on, pour expliquer les diffé- 

 rences dont nous parlions, que les planches ou elles se 



