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 présentent appartiennent à des époques diverses de la car- 

 rière de l'artiste qui se serait modifié lui-même, soit in- 

 volontairement , soit par système. Elles sont, nous en 

 avons la conviction, le résultat de sa volonté, d'un parti 

 bien pris de conformer le style de la gravure à celui du 

 tableau, de rendre non-seulement l'idée du peintre, mais 

 encore la forme dont il l'a enveloppée; non-seulement la 

 composition , mais encore le coloris. On en aura la preuve 

 en comparant entre eux ceux de ses portraits qui datent 

 de la même époque, et dont l'exécution varie selon qu'il 

 a eu à rendre des peintures de Le Brun, de Philippe 

 de Champagne, de Rigaud, de Mignard , de Tortebat, 

 de Largilière, de Vouet, de De Troy , etc. L'auteur du Mé- 

 moire définit très-bien ce côté particulier de son talent, 

 lorsqu'il dit : « Je crois ne pouvoir trop louer la manière 

 d'Edelinck; plus on apporte d'attention à l'examen de ses 

 ouvrages et plus on trouve qu'elle lui est personnelle. Ce 

 n'est point Yischer, ce n'est point Bolswert, ce n'est point 

 Pontius; ce n'est ni Poilly, ni Nanteuil, ni Masson, ni 

 aucun des autres graveurs de ce temps-là : c'est Edelinck. 

 Les élèves, que j'ai principalement en vue, ne sauraient 

 trop s'appliquer à se faire, comme lui , une manière à eux, 

 à faire en sorte que tous les peintres ne deviennent pas 

 un même homme sous la main du graveur. Qu'ils travail- 

 lent, s'il est possible, dans le secret, jusqu'à ce qu'ils aient 

 toutes les manières sans en avoir aucune, jusqu'à ce qu'on 

 trouve dans leurs ouvrages non-seulement l'école, mais 

 encore chaque peintre de cette école. » 



Nous avons dit que Gérard Edelinck avait obtenu un 

 logement aux Gobelins. Un ordre du roi lui fit conférer le 

 litre de professeur perpétuel de la petite Académie qu'on 

 avait annexée à cet établissement pour l'instruction des 



