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tapissiers. « Là, dit l'auteur du Mémoire, il fut souvent 

 visité par des princes et par des ambassadeurs étrangers, 

 et, ce qui contribua plus à sa gloire, par Philippe, duc 

 d'Orléans, qui depuis a gouverné ce grand empire. Ce 

 prince, si éclairé pour les arts, après avoir examiné les 

 tableaux et les statues, dit qu'il avait réservé le plus digne 

 d'attention pour le dernier. C'était Edelinck, le burin à 

 la main, ce burin si obéissant à la volonté de l'artiste, 

 que presque jamais ni repoussoir, ni grattoir ne mar- 

 chaient sur ses traces, et que très-rarement il rentrait 

 dans ses tailles. » D'après ce que nous apprend l'auteur du 

 Mémoire, le duc d'Orléans passait volontiers de longs 

 instants à voir travailler Edelinck et à s'entretenir avec 

 lui. Il ajoute que si les discours de l'artiste plaisaient au 

 prince, ce n'était point par la beauré du langage, car il 

 n'avait jamais pu apprendre à bien parler français; mais, 

 vif et spirituel, il s'était fait un jargon flamand-francisé 

 original et pittoresque qui n'était pas sans charme. 



Quelque talent qu'Edelinck ait déployé dans les estam- 

 pes que nous avons mentionnées précédemment, il s'est 

 peut-être élevé encore plus haut dans ses portraits. C'est 

 là qu'on admire surtout la magie de son burin; c'est là 

 qu'il se montre un puissant coloriste, si l'on peut em- 

 ployer celte expression en parlant de l'artiste qui n'a eu 

 pour seuls moyens d'effet que les oppositions du blanc et 

 du noir, de l'ombre et de la lumière. L'auteur du Mémoire 

 a ditd'Edelinck : « Il se fraya une route nouvelle. Avant 

 lui nos graveurs ne connaissaient que les tailles carrées, et 

 leur travail était, pour ainsi dire, monotone; il était uni- 

 forme. Et pourquoi s'asservir à l'usage et ne pas préférer 

 ce qui entre mieux dans l'intention du peintre? Il intro- 

 duisit la (sic) losange; par la variété de ses tailles et de 



