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s'était modifié au contact des graveurs parisiens, s'il avait 

 abandonné les traditions flamandes pour adopter leurs 

 procédés; or, c'est lui qui, au contraire, les a contraints 

 de changer de manière, de corriger, d'après son exemple, 

 la froide monotonie de leurs tailles. Loin qu'il ait rien 

 appris de François Poilly, on surprend une trace de sou 

 influence dans les travaux de cet artiste postérieurs au 

 séjour qu'Edelinck fit dans son atelier.* Il se trouve que 

 c'est l'élève qui a donné des leçons au maître. 



Voici en quels termes Mariette, juge excellent en ce 

 qui concerne l'art de la gravure, apprécie le talent de notre 

 artiste, lorsqu'il parle de l'estampe de La famille de Darius 

 aux pieds d'Alexandre : <t Rien n'y est négligé, chaque 

 objet y est traité de la manière et dans le goût qui leur 

 convient, et il y règne une suavité de tons soutenue par 

 une couleur brillante que l'on ne rencontre point ailleurs. 

 C'est que Gérard Edelinck travaillait avec tant d'aisance, 

 que ce qu'il gravait, il le faisait presque toujours au pre- 

 mier coup, sans être obligé d'y revenir comme la plupart 

 des autres graveurs. C'était un don de la nature, et ceux 

 qui l'ont vu travailler étaient surpris de la facilité avec 

 laquelle il promenait son burin sur le cuivre; de là le 

 grand nombre de pièces que l'on voit de lui , dont il n'y 

 en a aucune qui ne soit très-lerminée et qui toutes cepen- 

 dant sont gravées au burin, manière qui est d'ailleurs si 

 peu expéditive. » Peut-être aurions-nous pu nous dispen- 

 ser de rapporter ce qui a été dit du talent d'Edelinck, car 

 le mérite des œuvres de ce maître parle trop haut, pour 

 qu'il soit nécessaire d'appeler des autorités à l'appui de 

 l'éloge qu'on en fait; mais la crainte de paraître nous lais- 

 ser influencer par un sentiment patriotique, lorsque nous 

 louons un de nos artistes, nous engage souvent à laisser 



