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suivant certains iconographes; celui de la marquise de 

 Montespan est authentique. Edelinck a gravé Colhert, il 

 devait bien cela à son protecteur. L'effigie du puissant mi- 

 nistre s'encadre dans la composition dessinée par Le Brun 

 pour décorer la thèse de philosophie que soutenait, en Sor- 

 bonne, M.Claude-Nicolas More!, en juillet 1682. Louvois, 

 surintendant des maisons royales, arts et manufactures, 

 avait droit à occuper aussi le burin d'Edelinck. Toutefois, 

 ce n'est pas à raison de ces pacifiques fonctions qu'il est 

 représenté par notre artiste, car nous voyons son portrait 

 soutenu par les figures de Mars et de Bellone. Louvois 

 était-il plus fier d'avoir fait brûler le Palatinat, que d'avoir 

 décidé le roi à entreprendre les grandes constructions de 

 Versailles, de Trianon et de Marly? Parmi les guerriers 

 illustres, on remarque Bussi-Rabutin, les maréchaux de 

 Luxembourg, deNoailles etdeVilleroy; dans le hautclergé, 

 les cardinaux d'Ossat et du Perron. 



La série des portraits de littérateurs, de savants et 

 d'artistes est d'un intérêt supérieur à celui qu'offrent les 

 autres parties de l'œuvre du maître. Il semble qu'Edelinck 

 ait réservé les plus puissantes ressources de son art pour 

 ces princes du royaume de l'intelligence. Mentionnons, en 

 tête de cette précieuse série, les portraits d'Antoine Ar- 

 nauld et de Pascal, au sujet desquels M. Robert Dumesnil 

 donne la note suivante dans Le peintre-graveur français : 

 « La table de cet ouvrage (Les hommes illustres qui ont paru 

 en France pendant ce siècle, de Charles Perrault) prouve 

 que les portraits d'Antoine Arnauld et de Pascal devaient 

 en faire partie; leurs noms ont disparu sous de petites 

 bandes imprimées aux noms de Du Cange et de Thomassin, 

 soigneusement collées. La raison de celle substitution doit 

 être cherchée dans la querelle des jésuites contre les jan- 



