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lions de tableaux et de dessins qu'il y eût à Paris de son 

 temps. L'inscription de l'estampe est ainsi conçue : Pétri 

 de Montarsis de bonis artibus optime meriti effigies, quam 

 a se depictam, Antonius Coypel , in amicitiae et grati animi 

 monumentum a Gerardo Edelinck aère incidi curavit. Le 

 goût des beaax arts, s'il n'était inné, pourrait devenir 

 quelquefois une heureuse spéculation d'amour-propre. Qui 

 connaîtrait M. de Montarsis , tout joaillier du roi qu'il fût , 

 si la belle estampe d'Edelinck n'eût perpétué le souvenir 

 de son nom avec celui du noble emploi qu'il faisait de sa 

 fortune ? 



Comme pour prouver que les célébrités de tous les 

 genres devaient être représentées dans sa galerie, Ede- 

 linck fit le portrait d'Évariste Ghérardi, le spirituel Arle- 

 quin de la comédie italienne, et celui de Raimond Poisson, 

 l'excellent Crispin. Une inscription qualifie le premier de 

 Regiae italorum comediaeprinceps. Cette pièce est attribuée 

 par certains iconographes à l'un de ses frères, ainsi que 

 nous le dirons tout à l'heure. Sous l'image du second, on 

 lit ces vers : 



Le peintre et le graveur nous ont dans ce portrait 

 Du célèbre Crispin donné la ressemblance. 

 Il vit, il va parler; mais est-il aucun trait 

 Qui pust de ses talents nous peindre l'excellence ? 



Cet mots : il vit, il va parler, peuvent s'appliquer à tous 

 les portraits gravés par Edelinck. Ce ne sont pas, en effet, 

 des images inertes; la vie les anime; le feu jaillit de leur 

 regard; elles respirent; il semble qu'au premier moment 

 elles vont se détacher du fond où, par un prestige dont 

 son burin avait le secret, l'artiste a fait circuler l'air. La 

 délicatesse du modelé des têtes, la morbidesse des chairs, 



