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 On a vu plus haut que Colbert avait pris Edelinck sous 

 sa particulière et puissante protection. Cet homme d'État 

 ne se borna pas à procurer au graveur flamand les avan- 

 tages qui résultèrent pour celui-ci de la faveur royale. Il 

 voulut, suivant ce que nous apprend le Mémoire acadé- 

 mique, se charger de son établissement, et négocia lui- 

 même son mariage avec M lle Regnesson dont le père était 

 graveur et riche. Cette union établit un lien de parenté 

 entre trois artistes du même genre, car Nanteuil était le 

 beau-frère de Nicolas Regnesson et par conséquent l'oncle 

 de la femme d'Edelinck. Le célèbre portraitiste étant mort 

 sans enfants, ce fut sa nièce qui devint son héritière; 

 Gérard Edelinck aurait dû être riche, tant des biens qui 

 lui venaient de sa femme que du produit considérable 

 qu'il retirait de la vente de ses estampes. Cependant, il 

 paraît qu'il ne laissa lui-même qu'un héritage médiocre, 

 car l'auteur du Mémoire croit devoir défendre ses contem- 

 porains du reproche d'avoir mal récompensé ses talents. 

 Edelinck n'était pas un dissipateur; le nombre des plan- 

 ches dont se compose son œuvre prouve qu'il n'avait pas 

 le temps d'avoir ce défaut, si nous pouvons nous exprimer 

 ainsi. Si ses dépenses étaient considérables, c'est qu'il 

 traitait avec magnificence ses amis et les hommes distin- 

 gués qui recherchaient sa société. Le logement qu'il avait 

 aux Gobelins et dont il s'était plu à faire une sorte de 

 petit musée, était le rendez- vous des artistes de tout 

 genre, peintres, sculpteurs, architectes, graveurs. Les 

 visites qu'il recevait n'étaient pas toujours désintéressées. 

 Ceux-là venaient solliciter la reproduction de leurs œuvres 

 par son burin; ceux-ci lui demandaient des conseils dont 

 les plus habiles pouvaient faire utilement leur profit. Gé- 

 rard Àndran, lui-même, mécontent de l'eau-forte de sa 



