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contemporains, et qui, conséquemment , n'a pas fait ses 

 études dans le même lieu. Tinctoris, vaste intelligence, 

 homme de profond savoir, esprit encyclopédique, fut une 

 des plus grandes illustrations musicales de la Belgique au 

 quinzième siècle. C'est à lui qu'appartient la gloire d'avoir 

 porté en Italie toute la doctrine musicale développée en- 

 suite par les écrivains de ce pays, depuis 1480 jusqu'à 

 Zarlino. Tinctoris est le complément nécessaire de la série 

 des célèbres musiciens belges du quinzième siècle : ses 

 travaux couronnent leur œuvre. 



Nul doute, l'art nouveau importé dans toute l'Europe par 

 ces artistes; cet art, dis-je, ne fut possédé que par eux 

 dans le quinzième siècle , parce qu'il n'y avait qu'en 

 Belgique de bonnes écoles où l'on enseignât à la fois la 

 théorie et la pratique. Le génie italien se manifeste dès les 

 premières années du seizième siècle par ces Frottoles, 

 ces Strambottes, qui sortirent des presses de Petrucci, 

 de 1504 à 1508. Ces pièces ne sont, à vrai dire, que des 

 chants populaires, harmonisés dans le système syllabi- 

 que. Les auteurs principaux de chants de cette espèce, 

 François Anna , organiste de Venise ; Antoine Caprioli , de 

 Brescia ; Antoine Bosseti , Michel Pesenti , Bartholomé 

 Tromboncino , tous trois de Vérone; Philippe de Luprano, 

 et Nicolo Pifaro, de Padoue, n'ont pas l'esprit de combi- 

 naison harmonique des maîtres belges du quinzième siècle; 

 mais ils ont la puissance du rhythme , absente des œuvres 

 de ces maîtres; car chez les Flamands, le rhythme n'exis- 

 tait alors que dans le chant du peuple. Le génie italien , 

 qui, plus tard, devait produire de si belles choses musicales, 

 n'était, au quinzième siècle, que de l'instinct sans culture; 

 or rien ne se fait de solide sans l'étude , et l'étude est im- 

 possible sans la direction imprimée par les écoles. 



