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semblent prouver que les deux manuscrits appartiennent 

 à peu près à une même époque. Je trouve de même une 

 grande ressemblance avec le fragment de la bible du car- 

 dinal Mazarin, n° 30, P. Lacroix, le Moyen Age et la Re- 

 naissance. 



Chaque chapitre commence par une majuscule rouge ou 

 bleue; souvent les deux couleurs sont réunies dans une 

 même lettre. 



On ne trouve d'alinéa qu'au commencement des chapi- 

 tres; souvent aussi un nouveau chapitre commence au mi- 

 lieu de la ligne. Les alinéa au commencement des cha- 

 pitres sont saillants. 



Les entêtes des chapitres et des divers livres sont écrits 

 en mêmes caractères que le texle, mais en encre rouge. 



Au commencement de chaque nouveau livre se trou- 

 vent de grandes capitales richement, mais grotesquement 

 ornementées et le plus souvent rehaussées d'or. 



Ces capitales me semblent dignes de fixer pour un mo- 

 ment notre attention. Leur examen nous reporte à une 

 époque oii la plupart des arts éprouvant l'influence des 

 désastres qui désolèrent l'Europe, rétrogradèrent vers la 

 plus grotesque barbarie, et la calligraphie et l'enluminure 

 des manuscrits ressentirent le contre-coup d'une crise 

 fatale. Cette époque est le onzième siècle et surtout la fin 

 de ce siècle. 



Les formes bizarres continuèrent au douzième siècle; 

 mais alors on commença à sentir l'influence des croisades 

 sur les sciences et les arts; on vit paraître l'emploi des 

 belles teintes bleues d'outremer et l'or artistement appliqué. 



Dans notre Pline, nous voyons à la vérité le bleu et 

 l'or, mais le bleu n'a pas la beauté du bleu d'outremer, ni 

 l'or l'éclat d'une époque postérieure. 



