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avec une grande simplicité, est néanmoins riche d'har- 

 monie, neuf et varié dans ses effets. Par une hardiesse fort 

 rare aujourd'hui, ce Kyrie, et le Gloria dont il est suivi, 

 commencent sans aucune ritournelle , et les voix entrent 

 immédiatement sans avoir été mises dans le ton par un 

 seul accord. 



Le Gloria, d'un caractère solennel, est néanmoins em- 

 preint de la jubilation des paroles. Le dialogue des chœurs 

 y est heureusement employé pour la marche rapide de la 

 composition jusqu'au Qui Tollis peccata mundi. De cette 

 partie du texte, le compositeur a fait un andante pour deux 

 chœurs sans aucun instrument, et même sans l'accom- 

 pagnement de l'orgue. Ce morceau , d'un genre neuf, pro- 

 duira une profonde impression s'il est chanté avec justesse 

 et sans que les voix baissent l'intonation, écueil ordinaire 

 des morceaux de musique vocale non- soutenus par l'ac- 

 compagnement. Le retour au premier mouvement sur les 

 paroles Quoniam tu solus sanctus, termine avec éclat et 

 sans longueurs cette partie de l'œuvre. 



L'observation de mon savant et honorable confrère , 

 M. Daussoigne-Méhul , sur l'excès de développement de la 

 messe de M. Pierre Benoît, trouve sa très-juste application 

 au Credo. Le compositeur, qui n'a point fait de ritournelle 

 aux autres morceaux, en fait ici une fort longue, dans un 

 mouvement lent, et dans un sentiment contenu qu'un 

 crescendo amène enlin à la profession de foi. Il y a là 

 quelque chose de vague, d'incertain, qui ne me paraît pas 

 répondre aux beautés répandues dans le reste de l'ou- 

 vrage, et dont le motif m'échappe. Là où commence le 

 chœur, sur les paroles Credo in iinumBeum, l'arliste rentre 

 dans le caractère qui convient à ce texte : ce caractère est 

 majestueux comme l'intonation si belle du i)lain-chant, 



