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de son talent, c'est que, par des relations de parenté avec 

 Rubens, il obtint l'accès de l'atelier de l'illustre maître, où 

 la vue des chefs-d'œuvre qui naissaient chaque jour sous 

 son pinceau magique , lui fournissait les plus précieuses 

 occasions de s'instruire dans la pratique de son art. C'est 

 ainsi qu'il fit un portrait de sa mère , à l'imitation de celui 

 d'une dame du même âge, que Rubens avait peinte, et 

 réussit de manière à fixer, quoique très-jeune encore, l'at- 

 tention des artistes anversois. 



Le portrait lui parut être sa vocation. Désirant obtenir 

 les conseils du maître par excellence pour ce genre de 

 peinture, de Van Dyck, il partit pour Londres. Malheureu- 

 sement l'artiste favori de Charles P'" venait de mourir. 

 C'était donc en 1641 ; et cette date concorde encore par- 

 faitement, tant avec celle de la naissance de Philippe 

 Yleugels qu'avec celle de son arrivée à Paris. Notre ar- 

 tiste ne fit qu'un assez court séjour en Angleterre; s'il 

 faut en croire son fils, il y fit des portraits qui obtinrent du 

 succès et furent mis en comparaison avec ceux de Lely; 

 mais il voulait aller poursuivre ses études en Italie, et 

 c'est avec l'intention de donner suite à ce projet qu'il se 

 rendit à Paris, d'où il comptait se diriger vers les Alpes 

 en traversant la France. Mariette dit que Philippe Yleu- 

 gels fut attiré à Paris par Philippe de Champaigne , son 

 compatriote; mais Nicolas Yleugels ne fait aucune men- 

 tion de cette circonstance, qu'il n'aurait sans doute pas 

 ignorée. 



Philippe Yleugels arriva à Paris en compagnie d'un 

 certain Wolfart, comme il est dit dans la lettre d'où nous 

 tirons nos renseignements, « fils d'un célèbre peintre d'An- 

 vers , » qui se dirigeait également vers l'Italie. 



11 s'agit sans doute ici du fils d'Artus Wolffaerts, pein- 



