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tant plus de soin qu'il était plus difficile de se les procurer. 

 En terminant, je demande pardon à MM. Waagen et 

 Passavant de n'avoir pas été de leur avis sur tous les 

 points, d'avoir essayé de lutter contre leur vieille expé- 

 rience et leur savoir incontestable. Ils partageront, j'en 

 suis certain , mon opinion , du moins sur ce point , qui me 

 paraît aujourd'hui démontré: à savoir, que c'est à tort qu'on 

 attribue au même maître toutes les gravures que Bartsch 

 a décrites comme étant du maître ES de 1466 (1). Je leur 



(1) Bartsch, au tome VI de son Peintre graveur, décrit 113 pièces qu'il 

 attribue au maître ES de 1466. De ce nombre, sept pièces seulement sont 

 datées ou marquées d'un monogramme ; ce sont : 



l°Les n os 29 et 50, lesquels ne sont que ia même estampe, dont l'une est 

 en contre-partie; elles portent les lettres gothiques ES; 



2° Le n° 55 Marie d'Einsidlen. On y voit la date de 1466 et une lettre 

 gothique que Bartsch prend pour un E ; 



5° Le n° 36. Le même sujet traité différemment. II porte la date de 1 466 

 et pour marque un W dont le trait intérieur est remplacé par une -f ; 



4° Le n° 71. Saint Philippe et saint Jacques le Mineur. On y trouve la 

 date 1467 et la lettre E , mais la lettre S ne s'y voit point; 

 5° Le n° 84. Le Sauveur, marqué ES et daté de 1467. 

 6° Le n° 86. Le saint suaire , daté de 1467 et marqué des lettres CS, le G 

 remplaçant l'E; 



Enfin, 7° le n° 1 1 5. Un rinceau d'ornements sur lequel on voit la 'lettre E. 

 Il est à remarquer qu'on connaît deux épreuves de cette estampe et que l'une 

 d'elles porte la marque de Martin Schon , comme la lettre P de l'Alphahet. 

 Heinecke a décrit, dans le tome I er de ses Neuesle Nachrichten , quelques 

 pièces que Bartsch croit appartenir au même maître. Quatre de ces pièces 

 portent les dates de 1466 ou 1467 , en chiffres arabes, et l'une d'elles porte 

 en même temps les lettres ES. 



Ainsi , sur plus de cent vingt estampes que l'on reconnaît aujourd'hui 

 pour être du maître de 1466, onze seulement sont marquées ou datées, et 

 les marques elles-mêmes ne sont pas sans différences entre elles. On ne 

 trouve ni date ni marque sur aucune des douze pièces dont se compose la 

 suite de la Passion, décrite par Bartsch, du n° 15 au n° 26. J'ai sous les 

 yeux une pièce de celle suite, le n° 19, le Couronnement d'epincs. 11 me 



