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 reçut d'un tableau destiné à orner un des édifices publics 

 de celte cité privilégiée, berceau de l'école allemande. 



Lucas Van Valckenborcht n'est cité que comme paysa- 

 giste par les biographes qui ont parlé de lui d'une manière 

 d'ailleurs très- sommaire et fort inexacte. Nous voyons 

 pourtant, dans son œuvre, des productions appartenant à 

 des genres très-différents : sujets historiques, batailles, 

 marines, etc. Sandrart, qui dit l'avoir connu personnelle- 

 ment à Nuremberg , en 1622, s'exprime ainsi , après avoir 

 parlé de son séjour à Lintz auprès de l'archiduc Mathias : 

 « La guerre étant venue à éclater en Hongrie, Lucas se 

 rendit à Nuremberg où il s'établit et où il exécuta des ou- 

 vrages fort beaux et très-variés, comme la Chute de Troie, 

 la Tour de Babel, la Destruction de Jérusalem, le Festin de 

 Balihazar, et beaucoup d'autres semblables. » L'auteur 

 allemand ajoute qu'on voyait des tableaux de Lucas Van 

 Valckenborcht dans le palais de l'archevêque de Salz- 

 bourg, à Prague, à Vienne, à Nuremberg, dans la col- 

 lection du comte de Wahl et dans les châteaux de beau- 

 coup de grandes familles. Lucas traitait également avec 

 succès de petits portraits dans lesquels il poussait, disent 

 ses contemporains, la peinture à l'huile jusqu'à la finesse 

 de la miniature. 



Descamps dit, d'après Van Mander, que Lucas Van Valc- 

 kenborcht ne quitta Lintz, où l'archiduc Mathias l'avait 

 employé fort longtemps, que lorsque ce prince entra en 

 Hongrie, et qu'il retournait dans sa patrie, quand la mort 

 le surprit en chemin. Autant de mots autant d'erreurs. 

 M. Nagler n'est pas beaucoup plus heureux dans la notice 

 qu'il consacre à notre artiste. «Valckenburg voulait, dit-il, 

 se fixer à Nuremberg, quand l'archiduc Mathias, qui tenait 

 alors sa cour à Lintz et qui avait déjà vu quelques-uns de ses 



