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français a commandé, pour une somme d'environ 275 mille 
francs, à des artistes éminents, la reproduction par la gra- 
vure de divers tableaux du Musée de Paris, qui n’avaient 
pas encore élé reproduits ou qui ne l’auraient été qu'im- 
parfaitement : ce sont, entre autres, les Pèlerins d' Emmaüs 
de Paul Véronèse, l’Antiope du Corége, la Charité d'André 
del Sarto, l’Herodiate de Luini, le Grand Perugin, acheté 
à la vente du roi de Hollande. 
Tout ce qui précède prouve jusqu'à l'évidence que 
donner aux artistes des travaux importants, c’est faire 
progresser l'art. 
L'exemple de la France est décisif; mais il y a plus, si 
pour obtenir de si brillants résultats, l'État a fait de grands 
sacrifices, il en est largement indemnisé aussi par le revenu 
considérable que lui procure la calcographie impériale : 
cet établissement ne renferme pas moins de 4,000 planches, 
et les marchands d’estampes viennent s’y approvisionner. 
J'ajouterai que, stimulés par l’état prospère de la gra- 
vure, des éditeurs entreprenants, tels que Goupil, Gache, 
Beinard , reconnaissant les avantages de relations directes 
avec les artistes que renferme cette école supérieure, qui 
doit son existence à la sollicitude de l'État, leur comman- 
dent des planches importantes dont la publication offre 
des chances de succès. 
La gravure ne prit naissance en Angleterre que vers 
l'an 1710, période avant laquelle ce pays était tributaire 
de la Belgique, non-seulement pour cette spécialité, mais 
encore pour la fabrication des papiers d'impression (1). 
(1) Zn 1705, Mr Tonson, the celebrated publisher, went to Holland, 
to procure paper, and get plates engraved , for the splendid folio edition 
Of Cxsar’s CommeNTaRIES, (ParroxAGE or Bririsn anT, by John Pye.) 
