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«des figures, c'est-à-dire pour la part de Sadeler dans cette 
œuvre collective, plutôt que pour celle de Martin de Vos. 
- Nous citerons encore, comme appartenant à la même 
… époque, plusieurs planches d’après Gilles Mostaert, artiste 
qui n’était pas sans mérite, mais dont les tableaux ne Jjus- 
lifieraient pas, sans doute, l'idée favorable qu’en donnent 
les estampes de Sadeler, notamment : la Famille d'Enoch, 
dans un beau paysage, Saint-Roch, une Madeleine pénitente 
et un Saint-Jérôme en prière devant une image de la Vierge. 
Il est également à propos de mentionner ici les paysages 
gravés par Sadeler d’après Jean Bol, parmi lesquels on 
distingue : les Quatre saisons, le Bon berger et le Berger 
mercenaire. Les reproductions des paysages de cet artiste 
nous fournissent une nouvelle preuve du penchant de 
Sadeler pour un genre qu'il traitait avec une haute supé- 
riorité, et de la précaution qu’il avait eue de préparer ses 
matériaux pour l'avenir, car plusieurs furent publiées long- 
temps après la mort du peintre, soit à Cologne, soit à 
Francfort, soit à Venise, et faites, non sans doute d’après 
des originaux qui se seraient trouvés dans ces villes, mais 
d'après des dessins qu'avait emportés le graveur en quit- 
tant la Flandre. 
De Cologne Sadeler se dirigea vers Francfort. I y reçut 
un noble et généreux accueil de Sigismond Feverabend, 
descendant d’une célèbre famille d’imprimeurs et d'artistes. 
En ce temps-là, les arts et certaines grandes industries qui 
sont du domaine des choses intellectuelles , avaient leurs 
familles patriciennes. De même que Venise eut les Alde, 
Anvers Plantin et les Moretus, Leyde les Elsevier, Paris 
les Estiennes, Francfort eut les Feyerabend. Héritier d’une 
fortune considérable et de généreuses traditions, Sigis- 
mond Feyerabend ouvrait sa maison à tous les artistes, 
