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allemands ou étrangers, et se faisait honneur d'exercer à 
leur égard une large hospitalité. Dessinateur et graveur 
lui-même, il témoignait une estime particulière à ceux qui 
étaient habiles à manier le burin. Sadeler trouva en lui 
un Mécène, disons mieux, un ami. Par affection et par re- 
connaissance, il fit son portrait. A Francfort, Sadeler ren= 
contra un compatriote, un concitoyen, le peintre Joseph 
Van Winghen, né comme lui à Bruxelles. Il grava, d’après 
plusieurs de ses tableaux, des planches qui figurent parmi 
les plus importantes de son œuvre, savoir : David chantant 
des psaumes, Jésus appelant à lui les petits enfants, une 
Sainte Famille, Saint Paul à Corinthe chez Aquila le faiseur 
de tentes, l'Enfant prodigue, Sardanapale au milieu des vo- 
luptés de sa cour, Les Saints et les Martyrs agenouilles 
devant l' Agneau, sujet de l’Apocalypse, et une composition 
singulière où l’on voit Bacchus assis sur une tonne sur- 
montée d’un pressoir, et plus bas l’Amour auquel la Musi- 
que personnifiée sert de pendant. Le peintre a-t-1l voulu 
réunir dans cette allégorie épicurienne les trois divinités 
auxquelles 1! sacrifiait ? 
Après cette longue station marquée par d'importants 
travaux, Jean Sadeler prit la route de Munich. Il arriva 
dans cette ville à la fin du règne de Guillaume V, due de 
Bavière. 
M. Nagler assure quil se trouvait alors sans aucune 
ressource et qu'il laissa longtemps chez son hôte un compte 
à payer, lequel compte fut acquitté par le duc lorsqu'il le 
prit à son service moyennant un traitement de 200 florins: 
Nous admettons ce détail de la vie intime. Il doit avoir été 
emprunté à quelque registre des dépenses de la cour de 
Bavière, et ne prouve rien d’ailleurs contre Jean Sadeler. 
Ce n’est pas la première fois qu'on aura vu un homme 
