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qui s'échappe de la source, et peut-être par la douceur se 1 
accents de la femme, va s'approcher de celle-ci, lorsqu'un" 1 
sage le détourne en lui montrant un ruisseau limpide qui 
coule à quelques pas de là. Élève du Titien, Schwartz s'ef 
forçait de rappeler les qualités de son maître. Sadeler devait 
avoir du penchant pour un peintre dont le coloris lui rap= 
pelait les artistes de son pays. Il n’est pas douteux que ses 
convictions ne se soient trouvées d'accord avec ses intérêts 
pour le rapprocher du maître en faveur à la cour de Mu- 
nich. Les autres estampes capitales de Sadeler d’après 
Schwartz sont : un Repos en Égypte , un Ecce homo et une 
Vierge de douleur, la poitrine traversée par un glaive. Ces 
dernières pièces sont dédiées par le peintre au médecin de 
Guillaume V, Munzinger, et à sa femme, comme témoi= 
gnage de sa reconnaissance envers l’habile docteur qui Pam 
guéri de la goutte. # 
Sadeler fit encore chose agréable au prince en prétant 
le secours de son burin à un peintre hollandais, Frédéric 
Sustris, qui avait étudié en Italie et qui, fixé à Munich, 4 
était fort en crédit. À l’exception d’un Hercule entre IQ 
Vertu et la Volupté, les différentes compositions de cet ar 
tiste qu'il grava étaient religieuses ou mystiques. Celle qui« 
plut davantage à la cour n'était pas la mieux ordonnée ni 
la plus irréprochable sous le rapport du goüt; mais ellen 
avait le mérite de rappeler une circonstance dont le duc 
se faisait gloire en ce monde, et sur laquelle il fondait en 
partie l’espoir de son salut dans Pautre. C'était une sainte 
famille se détachant sur un fond où, par un étrange ana=« 
chronisme, on voyait des anges apportant des matériaux 
pour l’édification de l'église des Jésuites à Munich. On 
nous avons dit que cette fondation était l'œuvre de Guil= 
laume V. Jean Sadeler a encore gravé d’après Sustris : Dieu 
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