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ordonnant à son ange d'annoncer à Marie le mystère de l'in-. 
carnalion, une sante Fanulle, Jésus-Christ apparaissant 
à Madeleine en jardinier et une Madeleine pénitente. 
A la série de ses portraits Sadeler ajouta, pendant son 
séjour à Munich, ceux du comte Heuri Othon de Schwar- 
zenberg, conseiller intime du duc de Bavière et du baron 
de Teuffenbach. Ce sont de belles estampes; mais elles 
nous intéressent moins par le personnage représenté que 
celle qui nous offre les traits de notre illustre musicien 
Lassus. Sadeler grava d’une pointe délicate ce portrait au 
bas duquel il mit une inscription qui, toute pompeuse 
qu’elle fût, ne disait rien de trop : Hic ille Orlandus Lassum 
qui recreat orbem. — Discordemque sua copulat harmonia. 
Au sommet du portrait se trouve cette devise, qui rappelle 
heureusement la fécondité du grand compositeur : Pour 
repos, travail, et dans le fond, à la partie supérieure 
celte précieuse indication : Aefatis suae LXI. An° Dño 
(sic) 4595 qu'ont ignorée les biographes de Lassus et qui 
fixent la date de sa naissance au sujet de laquelle on a 
beaucoup discuté. 
Il est un autre portrait d'artiste que Sadeler fit égale- 
ment à Munich et dont l'exécution est supérieure à celle 
du portrait de Lassus. C'est celui de Georges Hoefnagel, 
peintre anversois de naissance et cosmopolite par tempé- 
rament, qui travailla longtemps pour le duc de Bavière. 
Cette estampe est estimée l’une des meilleures du graveur; 
elle est une des plus précieuses de son œuvre. Sadeler qui 
aimait, à ce quil paraît, les inscriptions ambitieuses, 
traça ces mots au bas du portrait d'Hoefnagel : Joan. Sade- 
lerus, amicus amico et posteritati. 
Un des peintres d’après lesquels Jean Sadeler à le plus 
gravé est celui qui ne fut longtemps connu dans le monde 
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