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n'ait point laissé de traces plus nombreuses de son pas- 
sage dans le domaine des arts ? Le mot de l'énigme, c'est 
que Théodore Bernard n'était pas le nom de ce maitre. II 
s'appelait Dirck Barentsen ou Barendzeu, où mieux encore 
Barentzoon , c’est-à-dire fils de Barend. Son père, Barend 
le Sourd, était un peintre assez médiocre d'Amsterdam. 
Quittant cette ville, où il était né en 1554, le jeune Dirck 
Barend ou Barendzen se rendit à Venise et entra dans 
l'atelier du Titien. Son caractère enjoué, son esprit cultivé, 
son talent de musicien, car il jouait de plusieurs instru- 
ments, lui gagnèrent l'affection de lillustre artiste, qui 
non-seulement le prit comme élève , mais encore en fit son 
commensal. Logé chez Titien, Barendzen présentait au 
maitre les jeunes peintres hollandais et flamands qui arri- 
vaient à Venise, et plus d'un parmi eux dut à sa recom- 
mandation les conseils qu'il reçut de celui que l’Aretin 
appelait l’homme divin. C'est en Julie qu'il aura changé le 
nom de Barendzen, difiicile à prononcer, en celui de Ber- 
nard. 
Il ne faut oublier ni Van Achen n1 Spranger parmi 
les peintres d’après lesquels Jean Sadeler a gravé pendant 
son séjour en Allemagne. Ses estampes les plus impor- 
tantes reproduisant des compositions du premier sont : 
Jésus au Jardin des Oliviers et la Mort du Sauveur. I à fait 
également, en collaboration avec son frère Raphaël, les 
planches de quatre sujets allégoriques de Van Achen : 
Lialia, Francia, Hispania et Germania, qu'il a dédiés avec 
beaucoup d’a-propos à son compatriote le célèbre géogra- 
phe Ortelius. 
Deux des estampes de Jean Sadeler d’après Spranger 
sont au nombre des plus remarquables de son œuvre, sa- 
voir : une sainte Famille avec trois anges et l’Apparition 
