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En quittant Vérone , Sadeler se rend à Venise. Au mi- 
lien des trésors qu'offre cette riche cité à son admiration, 
il ne perd rien de l'activité qui est une de ses qualités dis- 
unctives. Le soin qu'il a souvent d'inscrire au bas de ses 
estampes la date de leur exécution , permet de Je suivre 
dans ses travaux et de leur assigner un ordre chronolo- 
gique. Il est un soin d'une autre nature qu'il ne néglige 
pas davantage, c’est celui de se faire des protecteurs, par- 
tout où il se fixe, par la dédicace de ses gravures. Avant 
de quitter Anvers, mais s’oceupant déjà des préparatifs de 
son voyage en Italie, il avait dédié l'un de ses recueils 
d'après Martin De Vos, intitulé : Boni et mali scientia, au 
comte François-Marie de la Rovere, le dernier duc d’Ur- 
bain, que distinguait la vivacité de son goût pour les 
lettres, les sciences et les arts, et dont il voulait, sans 
doute , se ménager d'avance les bonnes grâces. À Munich 
c’est naturellement au duc Guillaume qu'il dédie ses es- 
tampes capitales, sans oublier de prendre le titre de 
chalcographe du prince. A Vérone, sa belle gravure de 
l’Annonce du Messie d'après le Bassan est publiée 1n gra- 
tiam perillustris comitis Augustini de Justis. À Venise, 
il place sous les auspices de l'évêque Léonard Mocenigo, 
quil nomme son patron, selon la coutume locale, sa 
reproduction de l’Adoration des bergers du Bassan , mor- 
ceau plein de vigueur. 
Comme preuve de l'intelligence avec laquelle Sadeler 
savaitapproprier son exécution au genre de chaque maître, 
nous dirons qu'au moment où il venait d'adopter une nou- 
velle manière pour graver d’après les peintres italiens, il 
reprenait son burin flamand pour continuer l'œuvre de 
Martin de Vos et pour se faire l'interprète des artistes de 
son pays, auxquels un long séjour en Italie n’avait pas fait 
