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tractées dans la profession qu’il vient de quitter. Les es. 
lampes qui commencent la série chronologique de son 
œuvre ressemblent à des épreuves de plaques d'orfévrerien 
Elles ont de la finesse; mais elles manquent de moelleux" 
et de cette franchise d'exécution qui caractérisa plus tard 
ses ouvrages. Îl ne tarda pas à modifier sa manière, qui 
devint plus large et plus vigoureuse. Toutefois, entre le 
moment où il abandonna les traditions de son premier 
état et celui où il entra dans la véritable pratique de l'art 
il y eut une période de transition à laquelle se rapportent 
ses productions les plus faibles. Il avait perdu cette finesse. 
dont nous parlions tout à l'heure et n’avait point encore“ 
acquis les qualités plus solides qui devaient la remplacer: 
Ses estampes datées d'Anvers offrent, sous ce rapports 
un curieux sujet d'étude. Jean Sadeler à eu moins de peine 
à surmonter les difficultés de son nouveau métier ; le gras 
veur à plus promptement effacé chez lui le damasquineurs 
Il était, à la vérité, plus âgé de cinq ans que Raphaël et 
aussi plus richement organisé. A 
Pendant son séjour à Anvers, Raphaël Sadeler, en all 
prentissage chez son frère, fut surtout employé par celui 
ei à l'exécution des nombreuses suites d’estampes "de 
Martin de Vos, publiées sous le nom de Jean, quoique tous. 
. deux y aient travaillé, Il fit cependant seul, plusieurs pièces 
d’après le même maître, entre autres : Quatre allégories des, 
tempéraments de l’homme, Jésus ches Marthe, Madeleinelas 
vant les pieds du Seigneur , la Chute des anges rebelless"et. 
plusieurs autres de moindre importance. Sa sainte Famille 
d’aprèsBarentsen, est de la même époque. +50 
Ce fut seulement, à dater de leur départ des Pays-Bas, 
que les deux frères séparèrent entièrement leurs travaux 
En passant à Cologne, Raphaël grave le portrait de lévés 
