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peintures à Cordoue, en Espagne. Il ne dit pas sur quoi il se 
fonde pour avancer ce fait qu'aucun autre témoignage ne 
vient confirmer. Il serait bien extraordinaire que Raphaël 
Sadeler, qui peignit très-peu, puisqu'il n’exisie aucune pro- 
duction de son pinceau, ni en Allemagne, ni en Italie, où 
il résida, ait beaucoup de tableaux en Espagne, pays avec 
lequel il n’eut pas de relations. C’est qu'on écrivit trop 
longtemps l’histoire. 
Raphaël Sadeler accompagna son frère à Rome où 1l 
prit les dessins de plusieurs paysages de Paul Bril qu'il 
grava plus tard. Son voyage dans la ville éternelle n’est 
marqué, du reste, par aucune particularité importante. Il 
a vu sans doute, en passant à Florence, Stradan dont il 
 rapporta des compositions qu’il grava à Venise. Celle qui 
représente la Mort saisissant une dame richement parée au 
milieu des joies d'un festin se distingue par la grande déli- 
catesse du travail ; mais le Christ mort, entouré des trois 
Maries, de S'-Jean et de deux anges qui tiennent des flam- 
beaux, est d’une exécution plus large et plus sévère. Les 
travaux de Jean et de Raphaël Sadeler, jusqu'alors con- 
fondus, se séparent depuis leur arrivée en Italie. Les 
estampes de l’ainé des deux frères d'après les maîtres ita- 
liens, sont peu nombreuses, par la raison qu’il ne vécut 
guère plus de quatre années au milieu de leurs chefs-d'œu- 
vre. Raphaël est resié longtemps parmi ces maîtres, fai- 
sant de son burin l'interprète actif et intelligent de leur 
pinceau. Aussi celte catégorie d’estampes est-elle particu- 
lièrement riche et intéressante dans l’ensemble de celles 
qu'il a laissées. Pour donner une idée de la diversité des 
pièces qui composent la série italienne de l’œuvre de notre 
artiste, nous dirons qu'il a gravé d’après Raphaël, Tinto- 
ret; Paulo Piazza de Castei-Franco, lequel, après avoir 
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