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rempli tout l'État vénitien de ses œuvres, quitta la pein- 
ture pour se faire capucin ; Lélio Orsi, disciplé du Corrége; 
Hippolyte Scarsella, élève et imitateur de Paul Véronèse, 
Lanzani, Palme le jeune, Bassan, Pompée dell Aquila, 
peintre peu connu de l’école napolitaine ; Ambrogio Fi- 
gino, artiste milanais qui disait naivement s'être pro- 
posé de réunir le fini et la manière d'éclairer de Léonard 
de Vinci, le coloris du Corrége et les contours de Michel- 
Ange, Schiavone, Guido Reni, Zuccaro, Titien, etc. 
Raphaël Sadeler n’a pas eu, on le voit, de prédilection 
d'école; il a gravé d’après des peintres romains, floren- 
tins, vénitiens, bolonais, lombards, et il à su, comme 
on peut s'en assurer par la comparaison de ses estampes, 
adapter à chaque maître l'exécution la mieux appropriée 
au caractère de sa peinture. Les iconographes n'ont pas 
assez insisté, à ce qu'il nous semble, sur ce point capital. 
De tout temps les artistes, usant de leur droit et sans 
déchoir, ont exploité la circonstance. A l’époque où Sa- 
deler était à Venise, l'Italie était remplie du bruit des 
miracles attribués à saint Charles Borromée; l’enthou- 
siasme populaire, devançant la décision de l'Église, hono- 
rait la mémoire de l'archevêque de Milan d'un culte que 
le pape Paul V était obligé de consacrer par une canonisa- 
tion régulière. Sadeler fit un portrait du saint prélat dont 
les fidèles se disputèrent les exemplaires. Il grava à fa 
même époque celui du pape, qui en forme en quelque sorte 
le pendant naturel. Des élus du ciel, le burin de l'artiste 
passait aux puissants de la terre. Il exécuta, d’après J. Car- 
rara, un portrait de Charles-Emmanuel, due de Savoie, 
terrassant l’'Envie et la Rébellion. 
Tous les biographes de Raphaël Sadeler font mourir 
cet artiste à Venise vers 1616. Ils ne parlent pas de son 
