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retour en Bavière. Cependant les inscriptions de plusieurs 
pièces de son œuvre, indiquant et la date et le lieu de 
leur publication, suffiraient pour ne laisser aucune doute 
sur son second séjour à Munich, lors même que des do- 
cuments nouvellement trouvés aux archives de Bavière par 
M. Nagler, auteur du Neues allgemeines Kunstler-Lexicon, 
n'en fourniraient pas la preuve matérielle. Retournons 
donc à Munich. 
Maximilien avait succédé à Guillaume V; il continua 
aux artistes la protection qu'ils recevaient de son père. 
Animé comme celui-ci d'une foi vive, 1l favorisa particu- 
lièrement les travaux entrepris sous l'influence de l’inspi- 
ralion religieuse. Tandis que Pierre de Witte lui bâtissait 
un palais et le décorait de peintures, Mathias Rader édi- 
fiait un monument d'un autre genre. C'était la Bavaria 
sancta, recueil des vies des saints de la Bavière. Mathias 
Rayer, élève de Pierre de Witte et peintre de Maximilien, 
avait fait une nombreuse série de dessins représentant des 
épisodes de la vie des saints personnages : visions, mar- 
tyres, miracles, etc. HN fallait des graveurs pour exécuter 
d’après ces dessins des planches dignes de figurer dans le 
panthéon sacré de Ia Bavière. On regretta d’avoir laissé 
s'éloigner les Sadeler. Maximilien fit écrire à Raphaël pour 
l’engager à revenir se fixer dans sa capitale, lui promet- 
tant de lui assurer des avantages considérables pour les 
importants travaux qu'il avait l'intention de lui confier. 
Raphaël revint volontiers à Munich où il avait passé 
d’heureuses années et qu'animait encore, pour lui, le sou- 
venir d’un frère toujours regretté. L’électeur lui assura un 
traitement fixe de 105 florins, s’engageant, en outre, à lui 
payer 10 florins pour chaque planche de la Bavaria sancta. 
C'était une grande entreprise, car les compositions de 
