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pier, une somme de 400 florins était accordée par le 
prince aux artistes-éditeurs. Nous citons ces détails d’après 
M. Nagler, parce qu'ils complètent, pour l'histoire de l'art 
et des artistes, la physionomie de l’époque à laquelle ils 
se rapportent. 
Raphaël Sadeler, le père, exécuta seul les planches dn 
premier volume de la Bavaria sancta, qui parut sous son 
nom comme auteur et comme éditeur. Les deux volumes 
suivants portent l'adresse de Raphaël Sadeler fils. Dans ces 
dernières parties seulement les planches sont signées. Le 
père et le fils, portant le même prénom, se distinguent 
par les mots senior et junior. Raphaël le jeune a gravé 
presque seul la Bavaria pia. Les dessins des deux recueils 
passent pour être tous de Mathias Kayer. Il en est pourtant 
plusieurs de la main de Pierre de Witte. 
Non-seulement l’activité de Raphaël Sadeler avait suffi à 
la tâche qu'il s'était donnée lorsqu'il entreprit avec son fils 
l’exéeution des planches de la Bavaria sancta, mais elle 
lai permit encore de graver, pendant qu'il poursuivait 
l'achèvement de cet important travail, plusieurs cstampes 
capitales parmi lesquelles il suffira de citer la grande ba- 
taille de Prague, en huit feuilles, d'après Mathias Kayer. 
À la même époque encore, et comme distraction sans 
doute, il ornait de vignettes, dont il était à la fois l’inven- 
teur, le dessinateur et le graveur, de petits volumes de 
piété, d’emblèmes mystiques et de poésie. Tels sont : 1° un 
Otium spirituale mellifluarum precationum, etc., qu'il qua- 
lifie naivement d’Opus elegantissimis imaginibus ornatum ; 
2 Elegantes variorum Virgilio-Ovidio centones de opificio 
mundi, Christo Deo Deique matre S. S. Francisco et Car. 
Borromaeo, recueil qui commence par le curieux centon 
de Proba Falconia; 5° un recueil d'images symboliques 
