tombé d'accord avec les écrivains bien renseignés pour 
faire naître Raphaël en 14555. Le simple rapprochement 
de ces dates, 4555 et 1570, prouve l'erreur de M. Nagler. 
Gilles Sadeler n’a pu être le fils de Raphaël qui n'avait que 
quinze ans de plus que lui. C’est assez nous appesantir sur 
la distraction du critique allemand. Nous aurons à com- 
battre plus sérieusement son appréciation du talent de l’ar- 
tiste dont il établit si singulièrement la parenté. 
Gilles Sadeler est donc né à Anvers en 1570. Son père 
était sans doute un frère ainé de Jean et de Raphaël qui 
n'aura eu ni les facultés ni l'ambition de ceux-ci, et qui se 
sera renfermé sans regret dans létroit horizon du métier 
paternel. Jean Sadeler à deviné la vocation de son neveu. 
Il lui enseigne le dessin, dirige les premiers essais de son 
burin, et, pour ne pas interrompre ses études, 1l emmène 
avec lui lorsqu'il entreprend ses longs voyages d'Allemagne 
et d'Italie, longs en effet, car ni lui ni aucun de ceux qui 
l’accompagnent ne doivent revoir le pays natal. 
Les premières estampes de Gilles Sadeler parurent à 
Munich. Jusqu'alors, il n'avait fait que seconder ses oncles 
qui l’employaient à des travaux accessoires. [l n'avait 
guère plus de dix-sept ans, lorsqu'il prit rang parmi les 
artistes en signant une œuvre entièrement de sa main. 
Schwartz, Van Achen et de Witie (Candido) sont les 
peintres qui lui fournirent les éléments de ses morceaux - 
de début. D’après Schwartz, il fit : le Crucifiement de Jésus, 
grande et riche composition; le Christ entre les larons, une 
Nativité; le Sommeil de Vénus et une singulière allégorie 
de l’Occasion. D’après Van Achen : une Adoration des 
bergers ; la Vierge et l'enfant Jésus jouant avec saint Jean; 
un Christ en croix; la Vie de Jésus en treize pièces sous 
le titre Salus generis humani; les Parques ; Minerve intro- 
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