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duisant la peinture dans le cœur des Muses; Lucréce. 
D’après de Witte : l’Annonciation, une Passion en douze 
pièces ; les Docteurs de l'Église. Notre jeune artiste avait 
commencé par les trois maîtres de prédilection de Pélec- 
teur; mais il se sentit attiré vers les peintres 1taliens avant 
même de les avoir vus sous leur beau ciel, et c’est à Munich 
qu'il grava, d'après F. Baroche, la Vocation de saint Pierre; 
d'après Palma le jeune, le Riche en enfer et Lazare dans 
le giron d'Abraham. 
Gilles Sadeler suivit donc ses oncles en Italie, et comme 
eux, 1l s'établit à Venise où il les précéda vraisemblable- 
ment, car on ne trouve pas dans son œuvre de trace d'un 
séjour qu'il aurait fait comme eux à Vérone. Le voilà en 
présence des chefs-d’œuvre d’une école qu’il étudiera avec 
plus de fruit encore que Jean et Raphaël, car il est peintre 
en même temps que graveur, et la pratique du burin ne 
Jui fait pas négliger le travail du pinceau. Il ne s'attaque 
pas au moindre de ces peintres vénitiens. Ses premières 
estampes sont, d'après Tintoret : la Céne, le Christ en 
croix, la Résurrection et le Massacre des Innocents, forment 
la part de Jacobo Robusti dans ses travaux d’Htalie. 
Jusqu'ici compagnon fidèle de ses oncles, Giiles Sade- 
ler les suivit à Rome lorsque Jean s'y rendit pour pré- 
senter ses estampes au pape. La route de Venise à la ville 
éternelle ne fut point parcourue d'un seul trait, nous 
l’avons déjà dit à l’occasion de Jean Sadeler. A Florence, 
Gilles grave la Madonna della Seggiola de Raphaël; à Bolo- 
gne , il trouve un peintre anversois, Denis Calvart, établi 
comme chef d'école, et reproduit sa grande composition 
de l'Enlèvement de Sabines. À Sinigaglia, il prend un dessin 
du Christ mis au tombeau, de F. Baroche, dont il fait une 
pièce capitale. A Rome, pendant que son oncle essaye de 
