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gravures dont les unes sont traitées avec une délicatesse 
peu commune, tandis que les autres le sont, au contraire, 
largement et avec force. En rappelant qu’on lui a attribué 
l'honneur d’avoir porté au plus haut point l'exécution du 
portrait et du paysage, le critique allemand dit qu'on 
aurait dû ajouter entre les Sadeler, et que lorsqu'on l'a 
appelé le phénix de la gravure, car tel est, en effet, le 
surnom qui lui fut donné, cela ne devait s'entendre que 
de la supériorité qu'il avait à Prague. On a peine à croire 
que celte opinion ait été exprimée sérieusement. Ce m'était 
pas seulement à Prague qu’on rendait hommage au rare 
talent de Gilles Sadeler, c'était dans toute l’Europe. L'Italie 
et l’Allemagne n'avaient plus, la France et la Belgique 
n'avaient pas encore d'artiste qui lui fût comparable pour 
le maniement du burin et pour la science des effets. Pour 
l'Allemagne particulièrement, M. Nagler sera obligé de 
convenir que nous n’avançons rien que de parfaitement 
exact. Si le duc de Bavière, Guillaume V, fixa Jean Sadeler 
à sa cour, afin de lui faire reproduire les peintures dont il 
dotait les églises de Munich, en partie par goût pour les 
arts et en partie par ferveur religieuse, c’est qu'il ne croyait 
pas pouvoir trouver chez lui de graveurs capables de servir 
d'interprètes à Van Achen, à Sustris, à Schwarz, à de 
Witte. Si plus tard l'Électeur fut obligé de rappeler de 
Venise Raphaël Sadeler pour le charger d’exéeuter les 
planches de la Bavaria sancta, c'est que Munich n'avait 
que des artistes d’un mérite inférieur au sien. Enfin, si 
Rodolphe IF, qui aimait les arts et savait les apprécier, a 
donné à Gilles Sadeler, ainsi que le dit M. Nagler, un 
traitement impérial, sans préjudice des présents et des 
honneurs, c’est que nul ne méritait mieux ces faveurs que 
notre artiste. Les faits ne parlent-ils pas ici assez haut 
