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S'e-Güdule, à Bruxelles, deviennent de véritables châsses 
transparentes. 
Partout le verre remplace la pierre, si bien que la pierre 
est obligée de redemander un peu de cette solidité que 
pourrait lui faire perdre un excès d’audace. L’ogive, en 
offrant à l’œil-de-bœuf un nouveau cadre, donne naissance 
à la rose. Celle-ci s'empare du grand portail des églises, 
et nous frappe d’étonnement et d’admiration. | 
Les meneaux introduits dans la structure des fenêtres 
existèrent jusqu'au XVIT”* siècle et tous les styles d’archi- 
tecture s'en accommodèrent. 
Par l’invention de l'imprimerie, au XV”* siècle, chacun 
porta bientôt aux offices son livre d'heures. Mais il fallait 
plus de jour pour lire que pour prier, aussi commença- 
t-on à trouver que les anciens vitraux assombrissaient 
trop les églises, et de toutes parts on les détruisit, pour 
les remplacer par du verre blanc. 
Un art nouveau, dont les chefs-d’œuvre, sans destina- 
tion précise, devaient avoir désormais le privilége d’exciter 
l'enthousiasme , y contribua encore davantage. Aux toiles 
des grands maîtres, qui viennent décorer les autels, il faut 
une lumière sans taches, dégagée de toutes colorations arti- 
ficielles. Le tableau et le vitrail s’excluent naturellement. 
Les meneaux de pierre devinrent inutiles et nuisibles 
au milieu d’une vitrerie incolore. Ils disparurent donc 
entièrement, et l’on ne vit plus que de grandes fenêtres 
d’une seule pièce carrée à plein cintre ou terminée par la 
courbe surbaissée des monuments du règne de Louis XIV. 
Ainsi, suivant l’auteur, finit la peinture sur verre et, de 
tout ce qui précède, il tire cette conclusion : Si les modi- 
fications successives des formes architecturales tiennent à 
une foule de causes étrangères à l’usage des vitres ou à ses 
