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pour arriver, dit-il, au véritable nœud de la question, à 
la peinture sur verre. 
Cette assertion est erronée : la peinture sur verre à ses 
époques d’origine, de développement ou de décadence, 
comme l'emploi du verre à vitres à chacune de ses périodes 
d'application, ce sont là autant de phases de la question. 
Aucune d'elles, séparément, n’en est ni le nœud, ni la 
solution. 
En interprétant le snbltrie autrement, en terminant 
sa dissertation, où plutôt son aperçu, au XVIF"* siècle, 
« quand l'imprimerie et le tableau excluaient le vitrail, » 
le concurrent a limité à tort la portée du prégpansmele aCa- 
démique. 
Le second mémoire porte pour épigraphe : 
a Le verre, soit comme objet de nécessité, soit comme 
objet décoratif, a fait subir à l'architecture des différents 
peuples des variations qu’il est important aux artistes et au 
public de connaïtre. » 
Ce travail est divisé en deux chapitres seulement, suivis 
d’une conclusion et d’un appendice. 
Dans le premier chapitre, l’auteur passe en revue les 
divers modes de clôture des fenêtres chez les anciens peu- 
ples, avant la découverte si tardive de l'application du 
verre à cet usage. Îl glisse rapidement sur les édifices de 
l'Inde, du Japon, de la Chine, de l'Égypte, de la Grèce 
même, en signalant leurs systèmes de clôtures aux pre- 
miers temps. Ces clôtures différaient, dans ces contrées, 
selon les exigences du climat, les ressources et les notions 
architectoniques. 
Arrivé à l'empire romain, il fixe l’époque de l’intro- 
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