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l'intérieur des édifices durent être bouchées au moyen de “ 
matières translucides qui ne pouvaient prendre qu’une « 
forme quasi fixe, ne s'employer que d’une manière pres- 
que invariable, l’architectonique du fenétrage resta sta- 
tionnaire. Les améliorations cousécutives introduites dans - 
Ja fabrication du verre, contribuëèrent naturellement aux 
métamorphoses caractéristiques des fenêtres et des faça- 
des. Chaque siècle vit des essais tentés, des formes nou- 
velles adoptées, selon le génie ou le caprice des architectes, 
en raison du sentiment artistique, du goût dominant et 
des progrès de la civilisation. 
Voilà la marche que le concurrent a suivie et précisée 
par ses dessins. C’est ainsi qu'il a donné à son mémoire 
une certaine valeur, malgré l’imperfection du style. :  « 
Le second chapitre traite du verre comme objet déco- 
ratif et d'utilité, de la peinture sur verre et des perfec- « 
tionnements de la verrerie. L'auteur y exprime ses idées 
sur l'origine et l'emploi de la peinture sur verre, sur l'ha- 
bileté progressive des peintres-verriers. Il mentionne les 
améliorations obtenues dans la confection des carreaux 
de vitre, des panneaux de verre, des glaces étamées et 
non étamées. Ce chapitre et la Conclusion demanderaient 
à être soigneusement revus. : HS 
Le concurrent, en émettant l'hypothèse que la peinture 
sur verre peut être originaire de Byzance, et dater.des 
premiers temps du Bas-Empire, s'éloigne de nouveau de | 
l'opinion la plus généralement admise. Si les peuples.de 
l'antiquité, et parmi eux les Égyptiens, les Phéniciens, les | 
Grecs et les Romains, appliquèrent sur le verre des sub- | 
slances vitreuses colorées, les y fixèrent par l’action du 
feu comme un émail ou un vernis transparent, il est avéré R 
que la peinture des vitraux, qu'il ne faut pas confondre | 
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