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avec les fenétres-mosaïques, agencées en verres de couleur, 
ne remonte pas au delà du X"° siècle. | 
Aux X[°° et XIT"° siècles était en usage la peinture sur 
verre historiée, en petites dimensions; au XIIT”° les pro- 
portions des sujets augmentérent ; au XIV” l’on exécuta 
des compositions très-vastes, des figures colossales. Dans 
ce siècle et le siècle suivant la peinture sur verre prit 
une telle extension, acquit une telle vogue, que de beaux 
vitraux brillaient également aux fenêtres des monuments 
religieux, des édifices civils, des habitations de la noblesse 
et de l’opulente bourgeoisie. Le XVI” siècle vit la grande 
peinture sur verre à son apogée et à son déclin: on en 
revint à des proportions plastiques moindres. Mais bientôt 
l'art du peintre-verrier fut en pleine décadence, et ne se 
releva point durant les XVIF”° et XVII" siècles. De là 
vint la fausse idée, si longtemps accréditée, que le secret 
de cette peinture s'était perdu. 
L’agencement architectural des verrières, le dessin et 
l’ornementation de leurs compositions historiées suivirent 
les phases architectoniques des diverses périodes, fonda- 
mentales ou transitoires. 
L’Appendice peut être considéré comme un factum pra- 
tique en dehors des prescriptions du programme. Les dé- 
tails qui y sont donnés sur la verrerie, sur les couleurs 
propres à la peinture sur verre, sont des instructions 
techniques tirées des ouvrages spéciaux. 
Dans l'examen des deux mémoires, je me suis surtout 
préoccupé du côté historico-artistique de la question, lais- 
sant à mes honorables collègues, MM. les architectes Roe- 
landt et Partoes, à approfondir le point purement archi- 
tectural. Je me suis attaché , en outre, à l'appréciation de 
Ja marche logique, de la forme littéraire de ces disserta- 
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