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des considérations très-sérieuses qu'il ne faut pas perdre 
de vue. Ces considératiôns, les voici : 
Autrefois, il existait dans chaque diocèse des pays ca- 
tholiques des maîtrises pour la composition et l'exécution 
de la musique d'église. C'était là que les artistes de talent 
trouvaient à la fois une existence assurée et des moyens 
d'exécution pour leurs ouvrages. De là, l’immense quan- 
tité de musique religieuse produite depuis le XV”* siècle 
jusqu’en 1789. Mais les révolutions et les guerres qu’elles 
ont fait naître ont anéanti les revenus des églises; par- 
tant, il n’y a plus de chapelles de musique, plus de mai- 
trises, plus de maîtres de chapelle, plus de musique 
religieuse. 
La musique instrumentale, bien que moins fertile en 
ressources , offrait aussi des moyens d'existence aux hom- 
mes de talent, avant que la tranquillité des États eût été 
soumise à des vicissitudes incessantes. En France, en 
Allemagne, en Belgique même, les princes, les grands 
seigneurs, avaient des orchestres à la tête desquels ils 
mettaient des compositeurs de talent. De là des positions 
honorables et lucratives qui permettaient d'écrire des sym- 
phonies et de la musique de chambre de tout genre. Les 
noms les plus célèbres se sont produits dans des positions 
semblables. Rien de pareil n’existe aujourd’hui. 
Que reste-t-il donc pour l'avenir d’un jeune composi- 
teur ? Le théâtre, et l’opéra est le seul genre de musique 
qui lui offre l'espoir d'une renommée et de moyens d’exis- 
tence. Telles sont les considérations qui déterminent les 
lauréats des concours à s'occuper de ce genre préférable- 
ment à tout autre. | 
Mais, dit M. le Ministre, is doivent s'occuper d’études 
spéciales qui les prépareraient à aborder ce genre difficile ! 
