n…. TE 
- ce 
(#4) 
que les humanités apportent à l'artiste, et sur quelle base 
solide elles fondent toute éducation qui a pour but une 
profession libérale. Comment, en effet, prétendre à pro- 
duire des œuvres dignes de l'attention du monde, si l’on 
est demeuré étranger aux richesses de l'antiquité savante, 
ce précieux patrimoine de l'humanité que les siècles se 
transmettent l’un à l'autre? Les arts du dessin ne sont 
qu'une manière particulière d'exprimer la pensée; malheur 
à l'artiste qui, négligeant l’idée, ne s'occupe que du soin de 
perfectionner un instrument. 
Ce aui est tout à fait conforme à la vérité dans le récit 
du biographe, c’est l'impression profonde que produisit 
sur le jeune Henri De Caisne la cérémonie à la fois funè- 
bre et triomphale dont il fut témoin à l’âge de neuf ans. 
Bruxelles venait de perdre un jeune artiste qui avait donné 
les plus belles espérances. Pierre-François Jacobs (1) était 
mort à Rome, presque au moment où l’Académie royale des 
beaux-arts de Milan lui décernait le grand prix de peinture 
fondé par le prince Eugène. La nouvelle des deux événe- 
ments parvint en même temps à Bruxelles, où elle excita 
une vive sympathie et une douloureuse sensation. 
Le vieux père de Jacobs, refusant de recevoir le prix du 
(1) Pierre François Jacobs, ré à Bruxelles le 14 octobre 1780, mort à 
Rome au printemps de 1808. Voir sa notice biographique dans les Annales 
du salon de Gand et de l’école moderne des Pays-Bas, par Lievin De Bast, 
p. 106. On y trouve une gravure au trait du tableau du concours de Milan. 
On trouve aussi une gravure au trait de ce même tableau dans l'ouvrage 
intitulé : Opere dei grandi concorsi premiati dal! I, R. accademia delle 
belle arti in Milano. Designate ed incise percura degli architetti Felice 
Pezzagalli, Giulio Aluiselli et del pittore Agostino Comerio. Milano, 
1821, grand in-folio. 
Voici en quels termes y est apprécié le tableau qui a valu le prix à Jacobs : 
