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sais pas quel effet le dénoüment du Paria produit à la re- 
présentation, mais à la lecture, il me semble qu’il n’a ni 
rime ni raison. C’est peut-être la seule chose reprochable 
dans l'ouvrage. La poésie des chœurs me paraît égale à 
celle d'Esther et d’Athalie, surtout l'hymne au soleil. » 
Le correspondant bruxellois est en veine de questions ce 
jour-là, il les multiplie; passant de la rue de Richelieu à 
l'opéra italien : « Que dit-on à Paris du compositeur à la 
mode? As-tu entendu la musique du Barbier et d'Othello ? 
La première de ces pièces se joue ici avec beaucoup de 
succès. Les admirateurs de Rossini diront ce qu’ils vou- 
dront; moi, je n'aime point sa musique ; elle est jolie si 
l'on veut, mais elle n’a rien de solide; ce n'est point, pour 
me servir d'une de tes expressions favorites, de la musique 
faite en conscience. » 
De Caisne n'avait pas lu les tragédies sur lesquelles son 
ami voulait connaître son sentiment; il les avait vu repré- 
senter, 1l rend compte de ses impressions. 
« L'ensemble du Paria m'a paru faible d'intérêt; la 
figure principale (pour te parler en peintre) est petite : c’est 
un héros manqué, de même que le caractère de Larès, pour 
lequel cependant l’auteur avait un admirable modèle dans 
le Paria de Bernardin de St-Pierre. Quel contraste heu- 
reux n'aurait pas fait un philosophe de la nature, sublime 
sans s'en douter, avec le hideux chef des Brames, qui, par 
parenthèse, me semble peint de main de maître! L'intérêt 
qu’aurait inpiré un pareil caractère devait singulièrement 
augmenter celui de la pièce, et rendant le fils plus cou- 
pable d’avoir abandonné son père, il devait rendre plus tou- 
chant son amour pour Néala qu'il aurait fallu peindre des 
tons d'Orosmane et d'Othello. Au demeurant, la pièce est 
semée de traits qui rappellent Voltaire, et le dernier hémis- 
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