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vement à faire de la lithochromie, Joseph peignant les ac- 
cessoires, l’ainé faisait le reste. Il sortit de cette espèce de 
fabrique un nombre énorme de portraits de Louis XVIIT, 
de Vierges à la Chaise, de Christ au tombeau. C'était le 
gagne-pain de la famille; il lui procurait une vingtaine de 
francs par jour. La gaîté et la tranquillité, que donne le 
sentiment d’un saint devoir résolûment accompli, soute- 
naient ces dignes enfants dans ces moments difficiles. Si 
quelque triste réflexion se faisait jour, en présence d'un 
avenir douteux : « Bah! répondait Henri aux anxiétés de 
son frère, je gagne de l’argent et je me fais la main; il faut 
savoir tirer parti d’une mauvaise fortune. » 
Cette àme énergique sut traverser ce temps d'épreuves 
sans que ni son talent ni son caractère eussent à en souf- 
frir. Dès l’année 1824, le nom de Henri De Caisne paraît 
dans le livret du salon d'exposition de Paris. Son travail 
d’enlumineur ne l'avait point tellement absorbé qu'il n’eüt 
trouvé le temps de peindre un Ecce Homo, une Famille in- 
dienne exilée, le Paria et la Jeune Bramine, la Mort des 
neveux de Richard IIT. Chateaubriand, Bernardin de Saint- 
Pierre et Shakspeare; vous reconnaissez, dans le choix de 
ces sujets, l'influence des idées qui ont occupé son esprit et 
que nous avons rencontrées sous sa plume, au milieu des 
confidences qu’il épanchait dans le sein de l'amitié. 
J'ai déjà eu l’occasion de faire remarquer la justesse de 
son esprit, combien il se laissait peu dominer par les pré- 
jugés ; les innovations ne l’effrayaient pas davantage; au 
contraire , il savait en apprécier les chances d’avenir. Dès 
son arrivée à Paris, en 1818, il fut un des promoteurs 
de la lithographie en Belgique : il eut avec les deux frères 
Boëns une correspondance très-active à ce sujet. Il regar- 
dait dès lors la lithographie comme un des plus puissants 
