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. Yelle qui agissait en ce moment sur l’école française. De- 
puis peu de temps, l'admission des ouvrages des peintres 
étrangers, aux exhibitions du Louvre, avait été autorisée. 
Lawrence, peintre du roi d'Angleterre, y avait montré 
quelques-uns de ses ouvrages, entre autres cette admi- 
rable peinture qui est plus qu’un portrait, presqu'un La- 
bleau, le jeune fils de sir Thomas Lambton, dans un 
paysage pittoresque, exprimant, par sa naïve attitude, 
l'insouciance qui n'appartient qu’à l'enfance. Cette pein- 
ture indiquait une route nouvelle. Le public, fatigué de 
voir toujours la même chose, commençait à s'intéresser 
aux peintres qui essayaient de faire autrement que tout le 
monde. Une réprobation générale s'élevait contre ce qu’on 
continuait, improprement, à appeler l’école de David. 
David , lui aussi, avait été un novateur hardi et heureux 
dans son temps; mais ceux qui s'obstinaient dans la voie 
qu'il avait ouverte ne l’imitaient plus que par les côtés 
faibles, et exagéraient tous ses défauts. 
Le culte fanatique de la forme avait conduit cette école 
à la séchercsse, à la raideur, à Pimmobilité; les tableaux 
étaient devenus des bas-reliefs peints, et les poses académi- 
ques de leurs personnages n'étaient pas moins maniérées, 
dans un autre genre, que celles des peintres de la fin dn 
siècle dernier. Le dédain de laccessoire avait été poussé 
jusqu’à la plus ridicule affectation; tous ces détails qui 
donnent la vie à la peinture en lui imprimant un cachet 
de couleur locale, le costume, l’ameublement, le site, on 
les avait considérés comme dignes tout au plus de la brosse 
du décorateur; mais tout cela allait changer; la réaction 
s'opérait avec énergie. 
Celui qui, guidé par le seul instinet du beau et du vrai, 
avait su deviner l'avenir réservé au mouvement littéraire 
