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et l’on peut dire qu'en général l'effet dépassa l'attente. Le 
tableau, haut de 25 pieds et large de 19, est conçu avec 
une grande ampleur de mise en scène, ordonné avec goût, 
et exécuté d’une façon vigoureuse. Quatre-vingts person- 
nages s’y déploient sans confusion, et l’œil y trouve non- 
seulement les traits du visage, mais les attitudes, les carac- 
tères , les costumes de chacun. Cette toile, qui résume dix 
siècles avec leurs aspects divers, offre néanmoins à l’esprit 
comme à l'œil une scène où tous ces éléments, en appa- 
rence disparaties, sont agencés avec aisance et produisent 
un ensemble des plus satisfaisants. 
Le tableau de De Caisne n’occupe point la place à laquelle 
l'artiste avait songé en premier lieu; mais je ne pense point 
qu'il ait perdu au change. Du ford du chœur des Augus- 
uns, 1l semble présider à toutes les solennités qui intéres- 
sent l'avenir intellectuel et moral de la patrie. C’est dans 
cet édifice, devenu ung sorte de panthéon national; c’est 
pour ainsi dire sous les yeux de ses illustres devanciers, 
que l'élite de la jeunesse de nos provinces vient recevoir, 
quelquefois même de la main du Roi, les palmes et les cou- 
ronnes, récompenses d’un labeur vaillamment accompli. 
Une analyse de chacun des principaux ouvrages de De 
Caisne excéderait les bornes d’une notice académique : 
je me contenterai d’en indiquer quelques-uns, me réser- 
vant de joindre à ce travail un catalogue, aussi complet 
qu'il me sera possible, de l’œuvre du peintre. La plupart 
de ses tableaux sont dans les cabinets d'amateurs; mais 
plusieurs ont trouvé une place honorable dans d’impor- 
tants édifices publics. On peut voir, en France, un pla- 
fond au palais du Luxembourg; à Versailles, institution 
de l’ordre de Saint-Jean de Jérusalem, la Prise de Marrah 
en 1098, l'Entrée de Charles VII à Rouen, et le portrait 
