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se servant non-seulement de brosses et de pinceaux, mais de tampons 
de soie ou des doigts, laissant toujours sécher longtemps chaque cou- 
che avant d'en mettre une autre, et ne se servant que rarement de 
couleurs transparentes pures, mais y joignant toujours quelques cou- 
leurs opaques pour lui donner du corps et empêcher cette apparence 
vitreuse, inconvénient du glacis. 
On serait disposé à croire, d’après un tableau commencé ct laisse 
inachevé par Rembrandt (le portrait du bourgmestre Six, dans la col- 
lection Six, à Amsterdam), que son procédé avait de l’analogic avec 
celui du Titien. La main, qui n’est qu'ébauchée, est claire ct trés- 
cranement indiquée, tandis que la tête, glacée ou recouverte de demi- 
pâtes, est amenée à un ton plus fort et très-rendu. Jai exécuté, par 
un procédé semblable, la figure du Giotto gardant ses moutons, qui 
appartient au Cercle des arts, et ce procédé m'a réussi. Je le crois fort 
bon ct très-commode. 
Corrège. 
Il est difficile de dire si l’histoire du Lo anche son pittore est vraie ; 
mais on peut aflirmer que, si le Corrège a pu se croire un grand 
peintre en face de Raphaël et de Michel-Ange, c'était un grand im- 
pertinent. En réalité, ce n’est qu'un habile praticien, complétement 
étranger aux sérieuses qualités de Raphaël et tout à fait incapable de 
s'élever à la grande peinture religieuse. Cela résulte évidemment de 
l'examen des restes de la coupole de Parme cet de celle de S'-Jean, un 
peu mieux conservée; l’une et l’autre montrent une absence complète 
de style ct de grandeur Pas de simplicité dans le plan, pas de liaison 
dans les lignes, pas d'entente dans les masses; on ne retrouve l'homme 
habile que dans ses tableaux à l'huile, et encoré l'habileté n'est-elle 
que dans la facture vraiment admirable. Il est impossible de micux 
manier la pâte, de mieux employer le glacis et plus à propos. Le 
mérite est grand sans doute, mais pas assez pourtant pour faire du 
Corrège un émule de Léonard, de Raphaël ou de Michel-Ange. 
Le Christ portant sa croix, ouvrage de la jeunesse du Corrège, où 
certaines parties, la figure du Christ, par exemple, présentent encore 
l'empreinte de la manière du Mantcgne, semblerait faire croire que 
la vie d'Antonio Allegri a été une réaction contre la raideur du style 
