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qui est le plus grand noir, Le fond très-foncé est d’un cs chaud, 
mais froid par rapport aux viguecurs de la figure. » 
(Ostade, n° 116.) 
L'intérieur d’une maison ornée de figures. : ie. 
« Le clair principal est sur une épaisseur de mür gris chaud. Dans 
le fond, une femme, perdue dans un glacis général, noir sur tout le 
fond entre la porte et la fenêtre; une grande vigueur enveloppe une 
foule d'objets à peine visibles. Ce glacis et tous ceux de cette admi- 
rable école sont toujours si habilement mis qu’on les sent et La ’on ne 
les voit pas. » 
(Ostade , n° 117.) 
L’extérieur d’une maïson rustique. 
Pas un ton entier; tous sont modelés en noir léger saus que 
l'ombre arrive jamais au noir pur. 
En examinant avec un très-grand soin ces deux magnifiques 
tableaux, qui sont en très-beau jour, je suis disposé à croire que le 
glacis est général, essuyé là où il est moins nécessaire, et que c’est 
cette continuité qui le rend invisible. » 
(Rembrandt, n° 427.) 
La lecon d'anatomie du professeur Tulp. 1632. 
« Mes observations sur Ostade ct Paul Potter, par rapport à la 
nécessité du glacis général pour finir et compléter un tableau, sont 
confirmées par l'étude de ce chef-d'œuvre. Les parties les plus belles 
sont précisément celles où le glacis existe encore; là où il a été enlevé, 
le ton est moins fin et le modelé encore parfait. » 
N° 128. Siméon au temple, 1654. 
Ne 129. Susanne au bain, 1657. 
(Potter, n° 124.) 
Paysage avec des vaches, dont une se mire dans l’eau. 
Ce chef-d'œuvre de la peinture vraie me semble fournir une 
lecon importante. Tout Ie tableau est peint de la façon la plus grasse 
