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nication avec le publie, là que ses œuvres sont appréciées 
et jugées. Les moyens de publicité que lui fournit la presse 
ne viennent qu'en seconde ligne. 
Dans l'état présent des choses, la répugnance des direc- 
teurs de nos théâtres à faire représenter des pièces na- 
tionales est aisée à concevoir. Il est assez naturel qu’ils 
donnent la préférence à des productions dont le succès 
leur est d'avance garanti par celui qu’elles ont obtenu à 
Paris. On peut ajouter que les acteurs n'aiment guère à 
étudier des rôles qui ne sont pas de nature à faire partie 
de leur répertoire. Un autre motif d'exclusion des pièces 
nationales était fondé, avant le dernier traité conclu avec 
la France, sur ce que nos administrations théâtrales 
n'avaient pas à payer de droit d'auteur pour les pièces em- 
pruntées aux diverses scènes françaises. 
Toutes ces considérations, Messieurs, ont plus d’une 
fois sans doute frappé vos esprits. Je n’insisterai donc pas. 
Le principe d’encouragements spéciaux pour l’art dra- 
matique étant adopté, il s'agissait d’en régler l'application. 
Jei de nombreuses difficultés se sont présentées. 
La Commission a reconnu, après de longues discussions, 
que l'organisation du théâtre français et celle du théâtre fla- 
mand reposent sur des bases toutes différentes; que le même 
système d'encouragement ne saurait en conséquence être 
appliqué à l’un et à l’autre. Elle a , ultérieurement, reconnu 
son incompétence, eu égard aux éléments dont elle est en 
majorité composée , pour staluer sur les intérêts de la litté- 
rature dramatique flamande. Par ces mouüfs, elle a décidé 
qu'elle ne s’occuperait que de la littérature et de la com- 
position dramatique à l’usage des scènes françaises, et elle 
a prié un de ses membres, qui s’est particulièrement occupé 
de la question des théâtres flamands, M. le baron de Saint- 
