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chose; on ne croyait pas qu’il suffit à un homme de se 
distinguer dans la pratique d’un art, et que l’habileté qu'il 
pouvait y acquérir pût le dispenser de se mettre, par 
d’autres études, en communication avec le reste du monde 
intellectuel. Les talents du peintre, du graveur et de l’ar- 
chitecte; ceux du statuaire, du poëte et du musicien se 
trouvaient souvent réunis chez le même artiste. On ne 
dira pas que cette variété de connaissances était un obsta- 
ele au complet développement de l’une d'elles; les œuvres 
des maîtres dont nous parlons feraient aisément foi du 
contraire. Mais revenons à Georges Hoefnagel que nous 
avons laissé en pleine possession d’une liberté dont il pro- 
litera si bien. 
Lorsqu'il erut son talent de dessinateur suffisamment 
formé pour pouvoir commencer avec fruit une étude 
sérieuse de la nature, Hoefnagel sollicita de son père 
l'autorisation de voyager. Avec celte autorisation, il ob- 
tint ce qui lui était nécessaire pour en pouvoir user, 
c’est-à-dire une pension dont le marchand de diamants, 
réconcilié avec la peinture par les arguments persua- 
sifs de l’ambassadeur de Savoie, éleva généreusement le 
chiffre. 
Chaque artiste, on le sait, a une vocation particulière. 
Celle de Georges Hoefnagel était la reproduction des 
scènes extérieures de la nature. L'Espagne lui parut devoir 
offrir d'abondantes ressources à son crayon. C’est done 
vers cette contrée qu'il se dirigea, en explorant la partie 
de la France qu'il devait traverser pour y arriver. On 
voyageait alors moins rapidement et moins commodément 
qu'aujourd'hui; mais on voyageait de manière à connaitre 
le pays parcouru, €e qui n’a plus lieu, il faut en convenir. 
L'artiste qui cheminait à pied, le sac sur le dos et le bâton 
