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le premier nous a très-courtoisement communiqué les 
figures et pourtraits des villes d'Espagne tirées très-exac- 
tement au vif, et l’autre aucunes cartes des cités d’Alle- 
maligne. » 
Dans la préface de la partie de son ouvrage où sont 
décrites les villes d'Italie, le chanoine de Cologne con- 
firme ce qui a été dit de la vocation toute spontanée de 
Georges Hoefnagel pour la peinture : « Le tout, dit-il, 
est pourirait et remontré en peinctures particulières de 
ce nosire théâtre naïfvement par lindustrie de Georges 
Hofnagel, natif d'Anvers, peintre très-excellent, non par 
institution de maître, ains de don très-rare de nature. » 
En parcourant la série des planches jointes à la des- 
criplion des villes d'Espagne dans le Théâtre des cités du 
monde, on accompagne Hoefnagel dans sa pittoresque 
exploration, on partage en quelque sorte les impressions 
qu'il a éprouvées, tant son crayon en a été le sincère 
interprète. Citer ici toutes les vues qu'il à données serait 
trop long et d’ailleurs inulile. Nous nous bornerons à 
indiquer celles qui témoignent de son esprit d’observa- 
tion, et qui font connaître le parti que les paysagistes, 
et même les peintres d'histoire de notre temps , peuvent 
encore tirer de ses dessins. 
A Barcelone Hoefnagel prend une vue du port d'après 
laquelle les peintres de marines peuvent concevoir une 
idée exacte de la forme des galères espagnoles au milieu 
du XVI": siècle. Dans les planches où sont représentées 
Séville et Cadix, le dessinateur a placé au premier plan 
des groupes de danseurs curieux à étudier pour les cos- 
tumes et pour la forme des instruments de lorchestre 
populaire. Près d'Ecija, la Stigis des Romains, chemine 
un chariot couvert de nattes tressées qui nous montre la 
